ВЯЧЕСЛАВ САМОЙЛОВ - А был ли рок в Бердянске?
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_samoylov_1966.jpg)
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_samoylov.jpg)
Без предисловий:
- Порой говорят, рок музыки в Бердянске нет и никогда не было…
Пауза.
Что хотят выразить этим тезисом некоторые господа?
Первым-наперво, свою причастность к высшей сфере разума, где лишь избранные способны отличить Аутентичное от подделки. «Критики» подобного рода, как правило, не знают нотной грамоты, недостаточно успешны в музыкальной практике, не приняты публикой даже в дворовых беседках и подворотнях по простой причине: «Неимение элементарных способностей». Авторитетность их умозаключений быстро сходит на нет, если развернуть дискуссию в область серьезного музыкального искусства. К примеру, симфонический оркестр. Мало сказать, что здесь «знатоков» охватывает трепет, о нет! Это чувство (трепет) не есть Трепет творца, это трепет дикаря перед мраком и холодом пещеры, первобытный страх перед НЕИЗВЕСТНЫМ. Они, наши учителя и строгие ценители, легко узнаваемы – ирония в лице, снисходительно-брезгливая жестикуляция. Они же чаще всего прячут в беседе свои злые глазки, а если в зрительном зале – напротив, сквозь сцену, на тебя, смотрят не мигая, ядовито, отвратительно. В форумах они самые жестокие стервятники.
- Вот что сказал один из последних нелюдей: «Критик должен быть готов и способен в любой момент и по первому требованию занять место критикуемого им и выполнять его дело продуктивно и компетентно; в противном случае критика превращается в наглую самодовлеющую силу и становится тормозом на пути культурного прогресса». (Запись от 8 октября 1940 г. из дневника Геббельса)
- Так был ли Рок, и есть ли рок-музыка в пространстве от Бердянска до Вудстока, это смотря что? Что вы подразумеваете, когда произносите это слово? Рок. При желании мы чувствуем, как парит он в творениях И.Баха. При нежелании (а ведь это также огромное чувство!), при Нежелании Рок не звучит для нас там, где к примеру царит Джефф Бек…
- Простите нас, что мы не спросили у Вас
Рок 60-70х гг. Он трудно определялся и интуитивно угадывался: приемы игры, мелодические и гармонические формулы, особенности ритма, бита, звуко-техника – все было вновь, вкривь, врозь.
Неосознанно рок пробовали играть все. Все перло из щелей, и никто не знал, что будет. По атомам складывалась критическая масса.
Рок – совокупный продукт, он сложный коктейль. Он – смесь, где всяко лыко в строку.
Неполный перечень: музыканты, инструменты, аппараты, танцплощадки, зрители, любители, радио-хулиганы-любители (им особый респект!), антагонисты, те же «критики», меломаны-коллекционеры, дискуссионеры, музыканты-консерваторы, пресса, прокуратура, санстанция, дружинники, милиция – всё, и пр.
Все рождалось, всего было много, и, тем не менее, Маятник рока не запустился бы без Противовеса, который был и, слава Богу, он исправно служил. Он был и вот оно – устоявшиеся социальные условия и их высший орган: Власть.
Вопреки и благодаря Великому конфликту первых джазменов-рокеров с Властным социумом, сделалась музыка. Музыка энтузиастов-предвестников Бердянского рока и джаза, сиречь предмет нынешнего спора: «А был ли мальчик…?»
Бердянск. 1960-е годы.
По порядку.
Музыканты.
Оставим тех, кто был в «тени», вспомним других, на виду, «на танцах».
Первым назову Виктора Бойко. Он учился в Запорожье.
Запорожье нас делало, делает, и будет делать всегда. А Витя Бойко – наш земляк.
Первое рок-шоу в Бердянске. На танцплощадке парка им. Пушкина. Витя Бойко играет на пианино. Он в мотоциклетном шлеме, очках. Поет «Популина». Барабанщик Андрей Рыбас в самом остром моменте выполняет ритмический рисунок непосредственно на голове исполнителя, т.е. на вышеупомянутом шлеме. «Популина» - так с тех пор и звали Витю Бойко. Лето. Почти ночь. На площадке две с половиной тысячи Фанов. 1966 год.
1966-67 г. Толик Пабат и Витя Желудев БГПИ. Они первыми своими руками сделали электро-бас из домрового баса и электромузыкальный инструмент, клавиши. Толя с Витей, и мы вместе с ними играли первые роковые композиции. На английском языке, по бумажке, пел Плевако Миша.
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_bdpi_1966_plevaco.jpg)
БГПИ. Зима 1966. Репетиция. Миша Плевако за пианино.
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_bdpi_1966_rock-band.jpg)
БГПИ, март 1966, английский вечер
Вячеслав Самойлов (на рижских барабанах), Толик Пабат (электро-бас), Миша Плевако(вокал), пиано – не видно – Витя Желудев.
По порядку.
Базис. Инструменты.
Парадоксы: Ионика изначально — товарный знак выпущенного в 1959 году ЭМИ производства ГДР (VEB Blechblas-und-Signal-Instrumenten-Fabrik Markneukirchen)…
Так вот именно в 1959 же году «Ионика» стояла на сцене старого ГДК. Ионика, электрогитара «Musima», ударная, тоже ГДР-овская «Trowa”.
Виктор Зюзин в 1959 году первым «выбил» эти инструменты для своего «Эстрадного оркестра Бердянского городского Дома культуры». Способствовала доставке этих инструментов бердянским музыкантам всё та же Власть. Во как!
Первый электрогитарист Бердянска – Юрий Семенович Осейло.
Затем были Саша Никитенко, дядя Саша Борташенко, Женя Стом, Женя Касимов, и пошло-поехало.
Первые электрогитары ранних 60-х были наполовину самодельными, усилители - самопалы в футлярах из патефонных ящиков. К исходу 60-х г.г. электрогитары-«доски» не клепал лишь ленивый – дело стало на поток.
Усилители. Выручал его превосходительства «Кинап». Микрофоны на круглой почти стационарной станине. Самый мощный динамик – «Колокол» стадионного типа. Барабаны от вечных самопалов до «Тровы», от рижских жалких модификаций до первых «Амати» и «Премьеров».
Бас-гитары. Первые слухи о них донеслись в 1966 году, затем – ураган самоделок и первые «фирменные» - «Орфей», «Мьюзима» и пр.
Клавиши «Юность-70»…
Серьезные первые импортные звуковые «для голоса» аппараты в Бердянске «BEAG»(Венгрия), а потом «Regent» (ГДР).
«ЭМА-68» – первая цельная и почти профессиональная рок-группа в Бердянске.
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_ema-68.jpg)
![](/images/phocagallery/thumbs/phoca_thumb_l_ema-68.jpg)
Руководитель – Касимов Евгений. Все аппараты этой группы Женя укомплектовал роскошнейшей и современной аппаратурой и инструментами. Нет цены подвигу.
Женя Касимов привез в Бердянск первую формулу бита, и только «Валек» Юрченко ее первый исполнитель.
Первые наглядные и научно обоснованные уроки бита у запорожского, а затем международного барабанщика Виталия Валитова.
Олег Ерофтьев брал уроки игры на бас-гитаре у молдавских братьев Козаку (что съели, господа критики?!) – была наука! Был рок!
************************************************************************
Трудно не согласиться с Великим Бердянским Маэстро. Очень трудно. Если вообще возможно. Ну разве что только с одной-единственной фразой - «Запорожье нас делало, делает, и будет делать всегда…». Не всегда, хотя делало часто и густо. Но рок-клуб в Бердянске возник на несколько лет раньше, чем в Запорожье. И грандиозных рок-фестивалей Всесоюзного масштаба там отродясь не было. В отличие от Бердянска.
И добавим
Из энциклопедии рок-музыки:
«1973 год. ВИА «Голоса Дружбы» — Руководитель Илья Бенсман. Состав: Петр Макиенко — бас-гитара и вокал, Виталий Валитов — ударные, Александр и Анатолий Казаку — соло и ритм-гитары (экс-ВИА «Норок»), Илья Бенсман — клавишные. Если говорить о направлении, то это не ВИА, а рок-группа на уровне американских «Грэнд Фанк».
А до этого была группа "Крылья" в том же составе при Запорожской филармонии(не путать с ВИА "Крылья" при той же филармонии позднего периода).
![](/file/Крылья_1973-2.jpg)
Т. Казаку, П. Макиенко, Л. Бенсман, С. Казаку, В. Валитов_1973г.(из архива Виталия Валитова)
![](/file/Крылья_1973-2.jpg)
Т. Казаку, П. Макиенко, Л. Бенсман, С. Казаку, В. Валитов_1973г.(из архива Виталия Валитова)
Добавить комментарий